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话剧、电影、音乐会……还有什么不能上「云端」?

12月24日,保利·央华年度大戏《雷雨》《雷雨·后》连台戏由腾讯视频云首发进行了线上独家直播。从下午2:30,到晚上9:00,从观剧,到大咖导赏、主创对谈,《雷雨》《雷雨·后》连台戏的首次“上云”将话剧线上直播推至新高度。

话剧、电影、音乐会……还有什么不能上「云端」?

话剧、电影、音乐会……还有什么不能上「云端」?

《雷雨》是曹禺经典话剧作品,标志着中国话剧走向成熟;《雷雨·后》则是曹禺之女、剧作家万方新作,是《雷雨》在当代的延续和发展。此番两剧以连台戏的方式呈现,由法国知名戏剧导演埃里克执导,刘恺威饰男主角周萍,四位影后何赛飞、史可、孔维、吕星辰联袂出演,该剧的线下巡演计划走过海口、沈阳、天津、北京、郑州、长沙、杭州等地。24日在腾讯视频云首发直播的正是当天《雷雨》《雷雨·后》连台戏在北京的巡演现场。

话剧、电影、音乐会……还有什么不能上「云端」?

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话剧、电影、音乐会……还有什么不能上「云端」?

话剧、电影、音乐会……还有什么不能上「云端」?

今天,当互联网越来越重要,逐渐成为支撑人们文娱活动的中坚力量时,当传统剧场艺术话剧都走上云端直播时,会对已有固定受众的线下剧场有什么影响?它对于整体文娱产业意味着什么?对进行直播的互联网平台又意味着什么?

话剧、电影、音乐会……还有什么不能上「云端」?

话剧、电影、音乐会……还有什么不能上「云端」?

话剧、电影、音乐会……还有什么不能上「云端」?

话剧上“云”,不止一场“雷雨”

从伦敦西区到纽约百老汇,去现场看一场剧是多少戏剧迷梦寐以求的经历。可实际上,对于大部分观众来说,真正能走近剧场的机会并不多。

早在2009年,英国国家剧院的“国家剧院现场”(简称NTLive)项目就开始致力于话剧的拍摄和转播,将《哈姆雷特》《第十二夜》《麦克白》等等经典话剧带到了“云”上。而在今年,随着新冠疫情席卷全球,线下剧场无法开放,话剧线上化的趋势则更加明显。

7月,美国Disney+上线百老汇经典音乐剧《汉密尔顿》引发观影热潮,其他主流平台如Netflix也有音乐剧《怪物史瑞克》、喜剧秀《你好,百老汇》,亚马逊Prime上线了话剧《李尔王》、音乐剧《海绵宝宝》等等。

在国内,也有众多剧场进行了线上戏剧的尝试,比如上海话剧艺术中心首次推出的线上戏剧《热干面之味》,北京保利剧院推出的“保利云剧院”放映了包括央华戏剧制作的经典话剧《北京人》《新原野》等众多喜剧、戏剧、音乐会、大师课以及文艺抗疫内容。

可以看出,线上观剧的需求一直都存在,但疫情无疑是使其集中爆发的催化剂。

就话剧而言,它作为剧场艺术中最具代表性的经典艺术形式之一,在国内拥有一批资深爱好者,有扎实的群众基础。据前瞻产业研究院报告,话剧市场是剧目类市场中最活跃的部分,国内话剧演出的市场规模在2013年仅有15.94亿元,2018年则达到26.2亿元,上涨64%,大麦网数据也表明2019年话剧和音乐剧演出场次数相较2018年提升了41%。

但另一方面,线下剧场的排期有限,演出时间固定,也构成了制约其发展的天然屏障。首先,绝大多数话剧、音乐剧演出场地都集中于北京、上海等一线城市,难以触及更广大的二、三线城市;其次,剧场可排场次有限,每一场的坐席有限,巡演周期也有限,错过一轮演出可能就要几个月、甚至几年才能等到下一轮。

在时间和空间的双重制约下,线下的剧场演出始终无法成为能像电影、电视、综艺这样触及大众的文娱内容。这既是观众的遗憾,也是剧场行业在今天的文娱市场中难有广泛传播的根源。可以看出,线上观剧确实更加适合广大普通观众触达话剧。换句话说,要拓展更广泛受众基础,线上直播渠道是话剧发展的必经之路。此次腾讯视频云首发将《雷雨》《雷雨·后》连台戏搬上云端直播,为更多用户呈现了一场话剧盛宴。

(截自腾讯视频《雷雨》《雷雨·后》预约页面)

正如《雷雨》《雷雨·后》两戏间的对谈中,著名主持人张越所说:“这次将这两部戏搬上线上直播,可以让更多观众突破线下形式看话剧,我们也坚持严谨地推动经典破圈,触达更多用户。”

当然,话剧、音乐剧,它们肯定不是适合于每一个人的艺术形式,但是它们也绝不应当成为只供给少数人的文化内容。戏剧走上“云端”,本质上就像所有互联网技术那样,在给予更多人更多样的选择机会。

线下到线上,升级的不止是话剧

线下,有线下的现场感;线上,也有线上的丰富性。

用央华戏剧艺术总监、《雷雨》《雷雨·后》监制与总制片人王可然的话来说,这次线上直播是新媒体语境下央华戏剧、保利剧院跟互联网的融合,让线上用户和线下观众同频感受戏剧的魅力。

此次《雷雨》《雷雨·后》连台戏在腾讯视频云首发的直播玩法就极大体现出线上独有的多维体验性。

在视角选择上,腾讯视频云首发使用了多机位直播,观众可以自主切换,除了正对舞台的主机位视角,还有全景机位和特写机位,从而获得高度沉浸式的话剧体验。

在附加内容上,穿插在连台戏中场播出的大咖导赏、主创对谈等环节将过往线下参与人数有限的环节也搬到线上,让更多观众能了解到话剧背后的故事。

同时,观众在观剧之前就可以在预约页面通过“人物关系详解图“了解故事背景,通过“话剧知识小课堂”互动问答了解话剧背景知识,这不仅极大地降低了观剧门槛,也是对话剧这一艺术形态的知识普及。

如果说从前的线上播出模式是用一个二维的镜头画面压缩、消解了剧院现场的立体感和丰富度,那么随着模式的升级,如今腾讯视频云首发建构的线上直播方式其实反倒是能提供另一种角度的立体、丰富。

戏剧产业模式需要升级,云首发也许就是突破线下发展瓶颈的解决方案。线上直播一是对内容输出渠道的拓宽,二是能够触及到没有现场观剧习惯的新观众群体,三是打破时空限制,用新的播出模式对传统观剧体验进行再诠释。

相应的,对于互联网平台来说,覆盖话剧等经典艺术形式也未尝不是一种升级和突破。戏剧与电影、电视、综艺一样,都是文娱产业中的一部分,视频平台布局戏剧领域正是对其平台内容最好的完善和补充。

一方面,新的内容领域意味着能够吸引新的用户群体,从前不愿意为影视综内容付费的用户可能因话剧、音乐剧而成为平台流量的新血液;另一方面,这也是对已有会员权益的拓展,比如此次《雷雨》《雷雨·后》连台戏的直播就是腾讯视频VIP可免费观看的,愈发丰富的会员超值权益也是对VIP用户体验的升级。

助力文娱产业升级,云首发先行

从云观影、云音乐会,到云话剧,腾讯视频云首发的布局已初具规模。

今年8月,奇幻冒险电影《怪物先生》在腾讯视频云首发上线,举办了预约首映、主创见面等线上观影活动。作为云观影版块的开局项目,《怪物先生》与一般线上电影放映不同之处就在于其“现场感”。

技术方面,云首发通过4K(TV端)、杜比视界、杜比全景声和腾讯视频自研的“臻彩视听”等功能为线上用户提供超影院级的视听体验;内容方面,首映时有导演黄智亨、主演余文乐在云首发线上陪同观影,观影结束后还有主创连线进行“云端见面会”。

9月,摩登天空草莓星云第二季的6场线上音乐会在腾讯视频云首发上演,囊括了五条人、傻子与白痴、马赛克、马頔、Tizzy T、新裤子六组新锐音乐人的专场表演。

线上音乐会的兴起虽然已有数年,王菲、张惠妹、莫文蔚、蔡依林等众多歌手都有在腾讯视频进行演唱会的直播,但本质上它们仍然依托于线下,只是作为线下的补充。而今年在疫情的影响下,观众对于线上的娱乐需求随之提高,因此云音乐会的玩法设置也需更立体化。

以草莓星云音乐会为例,云首发为其设置了福利特权、互动特权两大附加板块,观众在购票后可获得相应音乐人的发电道具、专属彩蛋视频、高清舞台照,并参加扭蛋抽奖获取周边,以及在音乐会后为音乐人发电解锁专属福利等。

从电影、音乐会,此番再入话剧领域,腾讯视频云首发未来的版图中还将涵盖包括相声在内的全种类文娱内容。多元化的用户群体背后是多元化的文娱需求,关注大众的兴趣,也回应小众的诉求,正是云首发不断拓展其文娱内容版图的原因。

云首发的“上云”也不仅仅是将线下机械地搬到线上,而是要创造出一种全新的“云”体验,这既是满足线上观众的多维度观影需求,也能给整个文娱产业带去革新和升级。同时,对于互联网平台来说,新内容也意味着新受众、新可能、以及新的收益方式,这也为面临着付费会员体量逐渐趋向饱和这一困境的平台们提供了一个突破瓶颈的思路。

在线下文娱发展逐渐趋向饱和的当下,“云”文娱的未来潜力或是超乎想象的。当线上传播与线下场景打通形成整体产业链,传统文娱产业的内容基础和互联网的大范围传播优势相结合,“云”文娱从而能触达更广泛的用户群体,挖掘潜在的文娱消费市场,高效拓展受众范围。

万方在直播中说道:“《雷雨》对我来说是戏剧之路的起点,而续写《雷雨·后》对我来说是一种时间的积累,是隔着岁月的凝望,它们对于我来说同等重要。”对于“云”文娱来说,此刻的电影、音乐会、话剧也都还是起点,往后历经过时间的积累,它的未来或许会续写文娱行业的未来。

2020年,是对于整体文娱行业来说都极为困难的一年。风雨之后是彩虹,立体化的云端文娱模式也为行业的未来发展指出了一条路。2021年,我们也期待看到更多腾讯视频平台上具有创新性的云首发内容。

关于作者: 天猫服务器

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